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如果说《清明上河图》概括描绘了都市医药业全貌，那么《村医图》（又称《灸艾图》）着重表现的则是乡村游医治疗病患的场景。在画中，画家李唐生动地还原了一场惊心动魄的“外科手术”。
初看此画，目光一定会停留在画中间那个龇牙咧嘴的患者身上。这个壮汉，袒露上身，肌肉紧绷，汗毛根根直立。他双目圆瞪，张着大嘴，好像正声嘶力竭地喊着疼。一旁，有个老农紧紧抓着他的胳膊，另有一少年牢牢地按住他的上半身。老农身后，还有个孩子躲了起来，皱着眉头不敢看，一只脚却死死踩住患者伸出来的一条腿。壮汉背后，是为他医治的郎中。这人坐在凳子上，神情专注，目光如炬，手里摆弄着什么。画面右侧的药童，也跟着忙得不亦乐乎，呈现出一副随时听候差遣的模样，与身边的郎中配合得默契十足。画中病人、老农、少年、医者、学徒，表情刻画皆惟妙惟肖。
仔细观察郎中手中的工具，好似一把小小的手术刀——一场“外科手术”正在进行。他先用点燃的艾炷，去烫患者背上的毒疮，因此画中有零星红点。等患者病处麻木之后，他又立即用类似手术刀的工具剜去腐肉。而身旁药童手中展开的膏药，大概是用来在手术结束后，贴在伤口上促进愈合的。《村医图》局部
画面中，远处是典型的乡村风貌。土坡上草叶点点，疏密有致，一棵参天大树枝繁叶茂。画中的郎中随身携带的工具包破旧不堪，衣服上满是补丁。由此推断，这位走街串巷的游医并不富裕。
《村医图》中有写实的部分：画中的穷苦游医，在宋朝乡村十分常见，并且宋朝艾灸疗法发展极盛，画作真实反映了当时社会的医学状况。另一方面，这幅画也透出了濃厚的理想主义色彩：荒芜乡下，一个筚路蓝缕的郎中，做了一场手法先进的“外科手术”，反差如此大的一幕，很有可能来自画者的想象。李唐在自己的画笔下，倾注了对医疗普及的美好期盼。单看此画，夸张的人物表情，漫画式的表现手法引人发笑，沉淀下来再看，却又觉得心酸不已。
《村医图》的创作初衷，同样可以在时代背景中找到一些答案。李唐生于北宋末年，和张择端一样，也曾供职于宋徽宗的翰林书画院。他擅画山水，尤其是雄伟壮阔的山河风貌。据说那年书画院举办选拔考试，考题为“竹锁桥边卖酒家”，其他应试者在“酒家”上下功夫、着笔墨，唯有李唐一人独具匠心地把酒家藏了起来，只在桥头做了暗示——一面写着“酒”字的旗子，以此凸显诗中的“锁”意，正所谓“露其要处而隐其全”。宋徽宗亲自审阅了这次考试的试卷。他对李唐的巧妙构思赞赏有加，让48岁的李唐拔得头筹。
1127年，李唐也经历了“靖康之变”。他的画连同他本人，一起被金人掳走。同年，宋高宗建立南宋政权，李唐冒死逃出金营，长途跋涉，投奔南宋朝廷。只是，历经劫难的南宋，一时间没有财力与精力恢复画院，李唐只好流落街头，卖画为生。这段经历，让他有机会观察战乱中的平民生活，揣摩穷苦百姓的心理。1146年，南宋恢复元气，重建画院，80多岁的李唐再次成为宫廷画师。晚年的他，摒弃了大开大合的画风，开始向现实主义题材倾斜，描绘百姓疾苦与战时百态。有缘人麻烦推荐丽水算命最准的大师在哪里